视点！竹箫声动 新一代南音洞箫制作传承人推陈出新
- 来源：东南早报
- 2022-07-22 09:35:57
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竹箫声动
■本期执行 赖小玲 李淑媚
(资料图片仅供参考)
在有着“中国音乐历史的活化石”之称的泉州南音中，乐器演奏自有其规矩，比如琵琶是横抱弹奏，起指挥乐队的作用，而三弦和之，犹如“琴瑟和鸣”；此外，所用洞箫也是比较独特的，严格规定为一尺八寸，所以亦称之为“尺八”。演奏中，洞箫与二弦，一主一辅，“箫咬弦，弦入箫”，即所谓“丝竹更相和，执节者歌”。
南音曲子旋律缠绵悱恻，而洞箫柔和优美的音色，最能融入演唱者的歌声，起着奇妙的衬托作用。所以，一把好的洞箫，在南音表演中十分重要。
可喜的是，新一代南音洞箫制作传承人，推陈出新，制作出了既有高“颜值”，吹奏音域又有新拓展的洞箫，让泉州南音这一千年雅乐锦上添花。
《顶天立地》洞箫
大胆改良 洞箫化身“萨克斯”
一个夏日的午后，记者来到“80后”南音洞箫制作传承人杜志阳工作室，开启了一段“洞箫文化之旅”。
酷暑难耐，杜志阳的一曲洞箫演奏，却让记者觉得曲调徐缓、悠扬，心境亦清凉了下来。
随后，杜志阳带记者参观了他的工作室，着实开了一番眼界。最吸引人的是一把外形与萨克斯管相似的洞箫。这是杜志阳受老师陈强岑首创的低音洞箫启发而创作的。箫管有弯度，更方便人们演奏。箫的尾部也做了弯管处理，除了突出特色外，最主要是可以让声音产生共鸣。“有的传统乐器造型未必能吸引年轻人，因为这把造型独特，有的人因为好奇尝试吹奏而渐渐喜欢上洞箫。”杜志阳说，制作这把八孔低音南箫花了一年多时间，由于比传统南箫多了2个发音孔，此箫吹奏的音调更多，吹奏音域比传统箫低5度，有利于延伸传统南箫的低音区。
《和鸣》洞箫，酷似“萨克斯”，是洋为中用的新一代作品，是继改良版低音箫之后，洞箫制作工艺的又一个里程碑。利用加键原理，丰富其演奏技法，完美地解决了传统洞箫的音程问题。
杜志阳吹奏外表酷似“萨克斯”的八孔低音南箫。
区别于传统洞箫，杜志阳做了许多改良：有的洞箫长度比人高、有的管底加了支架、有的吹口还能调整旋转、有的箫底部不是传统的圆形而是精心刻上心形或窗花状……他表示“我从老师身上学到的最深体会就是要‘大胆创新’，不畏挑战，不惧失败。”他制作出新型低音二弦，并获得了专利。
据记载，作为闽南弦管主要乐器的南洞箫，是在唐、五代，宋初伴随南音进入泉州的，故南洞箫制作工艺在唐玄宗开元年间就传入。“在千年的演奏历史中，尽管在形制和音质方面略有变动改进，但洞箫总体变动很微小。很多人演奏洞箫，但鲜有人制作洞箫，作为南音演奏中的一根定音神针，它应该受到重视。”杜志阳说。
潜心制作 好箫需“内外兼修”
杜志阳自号“无非”，用以警醒自己远离外界是非，专心制作洞箫。平日里，除了与弦友们交流演出之外，他便一头扎进工作室，潜心钻研南箫制作技艺。
二十多年，他用实际行动诠释了什么是“匠心”。
初次接触洞箫，杜志阳还只是洛江区马甲镇义山小学的一名五年级学生。一次机缘巧合，他看到校长谢锦章的办公室墙上挂着南音“四大件”。好奇心驱使，杜志阳随手拿下一把洞箫，放在嘴边，没曾想，竟吹出了声音。谢校长觉得杜志阳有这方面天赋，就对他说：“明天放学来找我，我教你吹洞箫。”在校长的指导下，杜志阳仅用一个学期，就熟练掌握了两首南箫乐曲。
小学毕业后，杜志阳买不起洞箫，这个14岁的少年突发奇想，他上山砍来竹子，又借来校长的洞箫，“依葫芦画瓢”自己动手做出了一把洞箫。谢锦章对杜志阳的“处女作”给出了较高评价，并指导他对吹口进行改善。
初中毕业后，杜志阳无论到哪打工，都不忘南箫演奏和洞箫制作，这份“长情”也注定了他与南箫“此生分不开”的缘分。
在他心中，挂在校长办公室墙上的老箫——“清凤”才是他心中真正精良的南音洞箫。“它一直是我制箫生涯中的一个标准。”对好箫的追求，让杜志阳在制箫道路上越走越远。
2006年，杜志阳成为文化宫南音乐团的一名洞箫演奏员，一年后，杜志阳有幸结识了著名国家一级演奏员、中国民族乐器十大改革家之一陈强岑。
“吹箫者众，制箫者寡。我与老师的相识，可谓相见恨晚。”在陈强岑的指点下，杜志阳从“野路子”开始转为系统性认识和学习南箫，南箫的演奏技巧和制作能力得到全面提升。在文化宫演出的十年，杜志阳深刻体会到南箫演奏对制作的益处。“不会吹洞箫的人，是制作不好洞箫的。一把箫做得好不好，只要一吹立刻就能知道。”
说着简单，做着不易。南箫制作工序繁杂，步步门道。阴干、切头、烤直、画中线、做吹口、画音位、开封、钻孔、调音、刻印……每一步都凝结着制箫人的智慧与心血。
杜志阳的工具墙，许多工具都是自己制作的。
首先是选材。为了找到适合的竹材，他会自己到德化深山中寻找，或者托德化的山农帮忙寻找。“德化海拔高、气温低，这样环境下长出的竹子更坚韧。”而且，竹材选择也要遵循“中庸之道”：太老的不行，太嫩的也不行，以3到5年为最佳。
其次是制作。“做一把洞箫，仅阴干这个环节就要两年。”这需要制箫师耐得住寂寞。“而一把好箫要有三个标准：一是器型，要让人一见就喜欢；二是接触，手感要舒适；三是吹奏，不仅吹嘴要好，音准音色更是基础。”
在杜志阳眼中，每根竹子都是与众不同的，制箫师需要根据其特点去创作，既要遵循传统的“十目九节”的规制，也要对洞箫的外观进行艺术加工，做到“内外兼修”。“一把南箫拿在手上，要能看到文化内涵。”杜志阳的观念在他的洞箫作品中展现得淋漓尽致。小小一根竹子，融合了书法、绘画以及篆刻，既文雅又美观。
给洞箫刻上“窗花”形状，起点缀作用。
给洞箫刻字，附上主题。
杜志阳制作洞箫时，追求细节上的美。
巧妙运用 洞箫修补化“憾”为“美”
吹奏洞箫的人，绝大部分都会遇到洞箫开裂的情况。因为天气的原因或不当的保养，加上竹子本身的特性，有的洞箫用久了还会破洞。洞箫开裂后有很多方法补救，比如填充竹粉或各种黏合剂，或用扎线法，但这些补救只是暂时性的，可能“二次”开裂，且不美观。但是，一支洞箫用久了，拥有者往往已经习惯或注入了较深的感情，不忍弃之。针对这个难题，杜志阳苦思冥想，做了很多尝试。
他巧妙运用古人智慧，借鉴洛阳桥桥墩修补所用“燕尾扣”，加以改良用于洞箫裂缝修补。“传统修补法比如扎线法，会影响箫管震动，‘燕尾扣’修补法则能大大延长洞箫的使用寿命。”杜志阳表示，他制作“燕尾扣”状的小铜块，然后，在开裂的地方根据小铜块大小进行挖孔，再将小铜块放入凹槽内，并进行细微调整，直至铜块能够完全吻合地放入凹槽。小铜块产生向内的拉力，能够有效防止开裂的洞箫再次开裂。
洛阳桥墩“燕尾扣”
改良洛阳桥墩“燕尾扣”用于洞箫修补
在一支洞箫上，记者看到镶嵌上去的绿松石看起来很自然。原来那个位置也是有个小缺口，聪明的杜志阳将它化憾为美。
将破旧的洞箫用“绿松石”镶上，使之牢固又不失雅致。
“而这把南音洞箫上，我按照缺口的形状刻上了一只蜘蛛，取名为‘喜（丝）从天降’……”杜志阳介绍着自己的“杰作”。
他说，他的理想就是：一个人，一支好箫，一种充盈的人生。
